文/ 朱耘 《中国经营报》2009.5.18
     小沈阳火了，刘老根大舞台进京了，很多人把这视为“二人转登顶”的标志；周立波在上海火了，有人又说这是滑稽戏复兴的标志，更有人把周立波比作上海郭德纲、上海赵本山、上海小沈阳，可人家周立波说的明白，海派清口不是滑稽戏，也绝对不会北上进京，只演给上海人看。
　　很欣慰周立波能如此看得开，有了这种放松的心态，才能更多的去娱乐别人，这是笑星的本分。
　　“进京”无疑是很有面子的事,超级变态传奇，从200多年前四大徽班入京开创京剧辉煌的神话开始，艺人们对“进京”就有了心结：万一我就是那个创造奇迹的人呢？
　　赵本山和小沈阳都成名于春晚，有天然的全国优势，这或许是他们进京，四处扩张的底气，但即使这样，小沈阳在江浙沪一代的演出还是没能取得预想中的成功，乐子也是分南北的。
　　北京、上海，一南一北中国两个最大的都市，一政一经两个鲜明的定位，培养了不同的文化气质，凡是中国人都能绘声绘色地讲起北京和上海文化的差异，以及北京人上海人的分别，或挖苦或调侃，很是热闹，历史上的京派海派之争也是旷日持久。
其实作为大都市，两地的文化都是以包容为底色的。北京为多朝故都，人才汇聚之地，无论是舶来品的歌剧、话剧，还是传统的相声、京剧，或者是东北二人转、陕北秦腔、江南昆曲……这个舞台包容得了任何南腔北调，或许周立波的滑稽戏来北京，照样有人买单欣赏。上海的包容性周立波说的明白，只是在口味上，各地还是有偏好。
　　赵本山有赵本山的趁势扩张，周立波有周立波的坚持，郭德纲也有郭德纲的“钢丝”，即便刘老根大舞台开在了“德云社”的旁边。
　　无意评论赵本山二人转进京的文化影响，对于自己掏钱买票的老百姓来说，看演出是图一乐子,jar电子书，在乎的是票价。北京开业的刘老根大舞台最高票价超过了1000元，一般的票价也要三四百元，比去国家大剧院或首都剧场看戏的票价都高，这是不是有点离谱儿了？
　　曾有不少开文化公司的朋友都对我说，一轮演出，收回成本的最好办法就是梯度票价，880元、680元、580元这样的VIP价格一定要有，这些多半是有人买单送人的,传世私l菔，持这种票看戏的人会很有面子，而自掏腰包看戏的，价格定得要合理，这样既保证了人气，又保证了收入，票价梯度太少保本就不容易了。看来赵本山是深谙此道。
　　但赚钱似乎还有另外的门道，别忘了上海人是以精明著称的，上海剧场挣钱的方式比北京更多、更灵活：剧院里的咖啡厅、茶餐厅、书店、音像店的营业时间远远超过剧院本身，讲究小资情调的上海人会觉得午后在这里喝下午茶很有品位，所以上海剧院的增值服务远远超过北京，也是他们的一块不菲收入。
　　时代变了，都市中的人们需要更多的娱乐，面对面的娱乐，不单是独对一台电视的傻乐，还更需要一起叫好的众乐乐，所以剧场演出重新火了，于是有了小沈阳、郭德纲、周立波，但对于老百姓来说，看演出是图一乐子，平常还要过日子，在乎的还是票子。
　　周立波号称为了理想和责任而复出，他已经身为老板，不是为了票子演出，更不是为了面子而演出，不管是不是真的，在绝不北上以及绝不送票这两个事情的处理上，他是值得叫好的。